Ein Nachruf

 Tagesspiegel Plus als Quelle (gekuerzt): Im Netzwerk der Zeiten, Menschen und Fiktionen Erzähler, Enzyklopädist, Aufklärer: Ein Nachruf auf den großen Schriftsteller und Filmemacher Alexander Kluge.  Von Gerrit Bartels Stand: 26.03.2026, 16:13 Uhr Es gibt Todesnachrichten, die mag man erst mal gar nicht glauben, selbst wenn der gerade Verstorbene lange das Alter erreicht hat, das gern als gesegnet bezeichnet wird. Alexander Kluge ist 94 Jahre alt geworden, und man ist überrascht: Kluge, tot? Führte er nicht gerade noch durch eine Ausstellung, war er nicht dauerpräsent bei Instagram, hatte er nicht vor ein paar Tagen erst zum Tod seines intellektuellen Weggefährten Jürgen Habermas ein erhellendes Interview gegeben? Und gab es im vergangenen Sommer nicht noch ein ganz neues Buch von ihm, „Sand und Zeit“, ein Bildatlas zwar, aber einer, der mit viel Text versehen war? Und sowieso: War Kluge, wenn man ihm begegnete, nicht immer quicklebendig, quasi unsterblich? 

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Film Review | ARTE

P.H. Bloecker | bloecker.wordpress.com Credit phb | Our Planet and AI More on this Photo above later ... This film is on ARTE | released 1981 There is a particular pleasure available only to the exile: watching a film set in a city you once knew well, from a couch on the other side of the world, and catching the filmmakers in the act of truth. Not dramatic truth — visual truth. The tram that really ran that route. The car that really sat outside that apartment block. The particular quality of Bavarian winter light on wet cobblestones. Laurent Heynemann's Il faut tuer Birgitt Haas (1981) — released in the English-speaking world as Birgitt Haas Must Be Killed, and in Germany, with characteristic bluntness, as Der inszenierte Mord (The Staged Murder) — gave me that pleasure in abundance. And then, with almost studied perversity, it threw it all away in a finale so narratively incoherent that I found myself staring at the screen in something close to disbelief. This is a film of two halves. The first half is one of the more atmospherically convincing European political thrillers of its era. The second half is a study in how badly a clever premise can be betrayed by a screenplay that loses its nerve. Let me begin, as the film itself should have, with what it gets right. Munich as Character: The…

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